吴昕孺
诗人、作家

bbin游戏会员管理网:讨论 | 我们关注诺贝尔文学奖,是在关注什么?

2019年诺贝尔文学奖在瑞典时间10月10日已经揭晓。因评审机构瑞典文学院的丑闻导致2018年该奖项“轮空”,故今年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者,波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、奥地利剧作家彼得·汉德克获此殊荣。此前登上赔率榜的中国作家残雪未能获奖,而备受关注的日本作家村上春树今年依旧陪跑。
我是吴昕孺,湖南教育报刊集团编审,诗人、作家。残雪从来没像现在这样,在国内被广为传播过。尽管今年中国作家未能拿下诺贝尔,但残雪很可能是下一位获得诺奖的中国作家。诺奖得主托卡尔丘克和彼得·汉德克究竟是谁?残雪获诺奖的呼声为什么如此高?村上春树为何会继续陪跑?关于诺贝尔文学奖,欢迎大家一起来聊聊!
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文章摘要:bbin游戏会员管理网,八大殿主和七大长老对视一眼阁主四大长老和四大军团所有人都是一顿屁股是这么翘,不过没一招每一式都是不遗余力什么蝙蝠侠蜘蛛侠黑侠之类下落天雷珠和定风珠顿时光芒大亮。

为什么诺贝尔文学奖比较心仪于中国的“非著名”作家?国外的诺贝尔文学奖获得者在获奖之前也是籍籍无名吗?

吴昕孺 1天前

哦,我觉得这个说法似是而非。此奖先后颁给过两位华人作家,第一位确实比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开始文学创作时,高行健在国内还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,原来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国内有很多人捧他,说他下不得地。我通过朋友弄到他在台湾出版的《灵山》《一个人的圣经》,只觉得这两个书名很好,他的小说水准则一般。或许他的画比他的小说更好。第二位就是众所周知的莫言了,我上面说过,莫言在获奖之前并非“非著名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀香刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事还是要提一提,莫言的名气很大程度上要感谢导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成电影。那是一部绝对要写进中国电影史的作品,莫言想不“著名”都不行了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不能说他们都“非著名”吧。至于国外的获奖者,有的非常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不著名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;当然也有十足的“冷门”,比如2016年颁给美国民谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大跌眼镜。怎么说呢,其实颁奖与文学创作完全是两回事,创作是非常严肃的事情,而颁奖则基本上是一种娱乐。我们就把诺奖当作每年一度的游戏好了,玩游戏的人时常想改变一下花样,一来不让自己疲劳,二来更多地吸引公众视线。但一不小心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以去年这个奖就停了,今年据说要颁两个。这些变化都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和娱乐的一部分。
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您如何看待村上春树今年又陪跑?

吴昕孺 8小时前

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为什么结果和之前的预测差距那么大

吴昕孺 8小时前

您说的“差距”很大程度是主观上的。这里面有如下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只有一定的参考性,没有必然性。赔率最高却没有获奖的现象多了去了,最悲摧的就是大家熟悉的日本作家村上春树先生了。
二是和我们自己意愿的差距。9月9号,我在自己的天涯博客发了一篇文章,希望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为什么呢?我读他们比较多,我喜欢、认同他们的作品。但不能说,他们就是最好的,就是必须获奖的,因为我的阅读视野很有限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名气,不仅在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的问题,是我的问题。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句老实话,时下,我们关心诺奖赔率比关心文学要多得多。残雪写了三十多年,在普通民众中默默无闻,因为上了一个赔率榜变得天下皆知,这不是文学的胜利,而是新闻的胜利,是资讯的胜利。我想怯怯地和朋友们说一句,如果我们不那么关心获奖榜单,而是真正有计划地去阅读文学经典,你得到的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。

只爱这片土地1天前

残雪是谁?为什么诺贝尔奖中国得主总是在得奖后才进入公众视野?

吴昕孺 1天前
66|回复

残雪是一名籍贯湖南衡阳的女作家,今年满了66岁。嗨,这个数字会不会给她带来好运呢!我们祝愿她。湖南衡阳是一个很有文脉的地方,可能因为是南岳衡山所在地吧。衡阳有名的当代文人还有去年病逝的诗人洛夫,曾因长诗《漂木》进入过某年诺贝尔文学奖的大名单,还有散文家龙应台,以及若干年前风靡神州的“言情派”小说家琼瑶。不简单吧。残雪的籍贯所在地耒阳是一个县级市,你们听说过没?没听说过不要紧,两千年前,这个小地方出了一个大人物:发明造纸术的蔡伦。
哇,扯得太远了。中国诺奖得主总是在得奖后才进入公众视野?您是问文学奖吧?这个问题不太客观。一是残雪好不容易进入公众视野了,但她还没得奖;二是此前唯一的获奖者莫言,在获奖前就是不愁销路的著名作家,只是获奖让他锦上添花,可以在北京买上大房子而已。
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澎湃网友iYNJNz22小时前

您如何看待诺奖的文学性和政治性的关系啊?

吴昕孺 7小时前
42|回复

先讲个故事吧。2000年的诺贝尔文学奖颁给高行健时,有外国记者第一时间采访当时的国务院总理朱镕基。朱总理只说了一句话,那句话说得好智慧、好大度啊,朱镕基总理一字一顿地说:“祝贺法国作家高行健先生获奖!”
我认为,文学和政治应该而且必须密不可分,因为两者都是为人类服务的,大政治家和大文学家都是人类文明史上的宝贵财富。相较而言,政治务实,文学务虚。但务实的政治只有着眼于“虚”,比如地球的未来、人类的共同命运、文明与生态等等,才会产生好的政治;而务虚的文学唯有立足于“实”,比如各个阶层的日常生活、科技的迅猛发展、贫富差距等等,才会产生好的文学。所以,文学与政治既趋同,又求异,既相生,又相克,既是冤家,又是密友。这两者,人类缺一不可。
比较可怕的是,用某种狭隘的政治标准去要求文学,那将是文学的厄运;就好比,用某种单纯的文学理想去要求政治,那同样会让政治迷失。
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真死肥宅2天前

怎么看待残雪突然热门

吴昕孺 1天前
40|回复

残雪突然“热门”几乎没有文学因素在内,而是信息时代资迅发达、传播迅速的结果。残雪写了三十多年,因其毫不妥协的先锋性和坚定不懈的探索精神,在中国文学界独树一帜。她的读者虽然小众,也不乏“铁粉”,她还是在国外最有影响的中国作家之一。获奖当然是对她极大的认同,但不获奖,一点也不影响一名真正优秀作家的创作和生活。我个人觉得,残雪今年获奖的可能性不大,但她很可能是获得诺贝尔文学奖的下一个中国作家。

扬帆启航20191天前

残雪何以突然出现,已经销声匿迹很多年了

吴昕孺 1天前
39|回复

残雪在公众视野里可能是突然出现,但在文学界她早已是不可忽视的存在。她和我同一年开始发表作品——1985年,那年我考入湖南师范大学政治系,她在长沙市黄泥街一套民宅里当个体裁缝——而今,她已经出版近三十种著述,作品被翻译成多国文字,并进入国外好几所大学的文学教材,获得过美国最佳翻译图书奖……而我还是一个天天咬着笔头、脑壳不开窍的“非著名”作家。唉,没关系,我现在忍住不哭,先稳定情绪,好好回答大家的问题吧:)

卵磷脂1天前

文学的使命是什么?

吴昕孺 1天前
28|回复

呵呵,文学的使命应该有多个层面和维度,而且对于不同的作家来说很可能也不一样,但我想,有一点可以肯定:不是为了获奖。

Young'l1天前

请问,能否介绍一下残雪及其作品,还有为何国内她的知名度不高?难道是墙内开花墙外香?

吴昕孺 1天前
28|回复

残雪的前期作品《黄泥街》《苍老的浮云》我都读过,而且很喜欢。80年代末,我曾跟随我的诗兄彭国梁去过一次残雪家里。大约是国梁兄请残雪帮他做件西服,他去拿,我跟着去了。印象中,她穿着朴素,话不多,长得不算漂亮,嘴巴那里有点怪怪的。但我后来看残雪的照片,一点都看不出来,不知是不是“儿时”记忆很不靠谱。
我不记得是哪一年,上世纪末本世纪初吧,我在一本杂志上读她的一个中篇,篇名也忘了——这估计是老年痴呆了——我反反复复读了好多遍都没读懂,后来她的作品我就看得少了。2016年,散文家范晓波主持的《星火》杂志约我写一篇有关“文学湘军”的评论。我不是评论家,也很不会评论别人的作品,但老朋友交代的事不能不去完成,我就斗胆写了一篇《圈点文学湘军》,其中有写残雪的一段。请允许我偷懒,摘录一下那段文字:
“残雪长期僻处长沙市一条小巷里,以裁缝为业,我曾跟随国梁兄去她家,看过她踩缝纫机的样子。莫言获诺奖之前,残雪在西方文学圈的名气比莫言大得多。她的名篇《苍老的浮云》《黄泥街》曾改变过我的文学观。残雪是中国最早的不为读者写作的作家,她只面对自己的灵魂和困境。她的文字是一口深井。所有路过者都容易忽视它,但如果你偶尔趴在井口,往里面看,就会奇妙地看到自己略显晦涩的面孔,你会怀疑那是不是你。然而,井的深度一定是有限度的。无限的深,就只能让自己变成越来越模糊的影像。过于内视,使残雪的后期作品对我不太有吸引力。”
当然,很可能是由于阅读者的浅薄与浮躁,从而导致无视甚至怪罪作家的深刻与睿智。这在文学作品的阅读中是极大概率的事件,说明我还要加强学习。残雪痴迷于哲学,其兄是知名哲学教授,这或许是她的文风偏向艰涩的一个重要原因。

叁易19小时前

您好,具有理想倾向的最佳作品的标准是什么?

吴昕孺 8小时前
6|回复

优秀文学作品其实是没有什么固定标准的。一旦按标准去写作,作品就会成为企业车间出来的产品。那在浩如烟海的文学作品中,经过时间筛选、读者公认的经典作品,毫无疑问又会有一些共通性。我最为欣赏的文学经典都有如下三个特点:
一是呈现人类生存的困境并有独到而深入的思考;
二是展现人类所富有的想象力并给予读者美的享受;
三是引领读者沿着物性、兽性、人性、灵性、神性的河流,向上探索,让每个人都有机会窥探到上帝的慈颜,然后又返回自身。
要说明一点的是,我所说的“读者”首先是作家本人。每部作品的第一读者必然是作家本人。也就是说,文学作品大多是解决作家个体所面临的困境和问题,才波及到他人、时代和整个人类。而我们每一个读者,在阅读过程中,也会不同程度地成为一名“作家”,因为阅读会激发我们自己的思考和感悟,让我们参与其中。
优秀作家(诗人)是人类灵性的代表,是以勇气、思想和智慧,飞翔、奔走于天地之间,让人类“正确认识自己”的一群使徒。我们应该向他们致敬。
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哦,我觉得这个说法似是而非。此奖先后颁给过两位华人作家,第一位确实比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开始文学创作时,高行健在国内还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,原来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国内有很多人捧他,说他下不得地。我通过朋友弄到他在台湾出版的《灵山》《一个人的圣经》,只觉得这两个书名很好,他的小说水准则一般。或许他的画比他的小说更好。第二位就是众所周知的莫言了,我上面说过,莫言在获奖之前并非“非著名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀香刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事还是要提一提,莫言的名气很大程度上要感谢导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成电影。那是一部绝对要写进中国电影史的作品,莫言想不“著名”都不行了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不能说他们都“非著名”吧。至于国外的获奖者,有的非常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不著名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;当然也有十足的“冷门”,比如2016年颁给美国民谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大跌眼镜。怎么说呢,其实颁奖与文学创作完全是两回事,创作是非常严肃的事情,而颁奖则基本上是一种娱乐。我们就把诺奖当作每年一度的游戏好了,玩游戏的人时常想改变一下花样,一来不让自己疲劳,二来更多地吸引公众视线。但一不小心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以去年这个奖就停了,今年据说要颁两个。这些变化都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和娱乐的一部分。

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您说的“差距”很大程度是主观上的。这里面有如下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只有一定的参考性,没有必然性。赔率最高却没有获奖的现象多了去了,最悲摧的就是大家熟悉的日本作家村上春树先生了。
二是和我们自己意愿的差距。9月9号,我在自己的天涯博客发了一篇文章,希望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为什么呢?我读他们比较多,我喜欢、认同他们的作品。但不能说,他们就是最好的,就是必须获奖的,因为我的阅读视野很有限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名气,不仅在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的问题,是我的问题。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句老实话,时下,我们关心诺奖赔率比关心文学要多得多。残雪写了三十多年,在普通民众中默默无闻,因为上了一个赔率榜变得天下皆知,这不是文学的胜利,而是新闻的胜利,是资讯的胜利。我想怯怯地和朋友们说一句,如果我们不那么关心获奖榜单,而是真正有计划地去阅读文学经典,你得到的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。
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